{"id":5166,"date":"2026-10-06T20:05:59","date_gmt":"2026-10-06T18:05:59","guid":{"rendered":"https:\/\/maestro-manufacture.com\/"},"modified":"2026-11-06T14:56:03","modified_gmt":"2026-11-06T12:56:03","slug":"gestion-couleur-pantone-packaging","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maestro-manufacture.com\/en\/gestion-couleur-pantone-packaging\/","title":{"rendered":"Gestion couleur Pantone packaging \u2013 guide complet 2026"},"content":{"rendered":"<style>\n.oscar-article p, .oscar-article ul, .oscar-article ol { margin-top: 0.3em !important; margin-bottom: 0.3em !important; }\n.oscar-article ol { padding-left: 0.7em !important; }\n.oscar-article img { max-width: 100% !important; height: auto !important; border-radius: 8px !important; }\n.oscar-article table { width: 100% !important; border-collapse: collapse !important; margin: 1em 0 !important; }\n.oscar-article th, .oscar-article td { border: 1px solid #e5e5e5 !important; padding: 0.6em 0.8em !important; text-align: left !important; }\n.oscar-article th { background-color: #f5f5f5 !important; font-weight: 600 !important; }\n.oscar-article caption { caption-side: top !important; text-align: left !important; font-style: italic !important; padding: 0.3em 0 !important; color: #555 !important; }\n<\/style>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-group oscar-article is-layout-flow wp-block-group-is-layout-flow\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une couleur de marque n&rsquo;existe pas seulement dans une charte graphique. Elle existe sur un carton, sous un vernis, dans une cabine lumineuse et \u00e0 la lumi\u00e8re d&rsquo;une boutique. Entre la r\u00e9f\u00e9rence valid\u00e9e par le studio et l&rsquo;aplat imprim\u00e9 sur un coffret, une dizaine de variables entrent en jeu, du couchage du support \u00e0 l&rsquo;ordre d&rsquo;impression. C&rsquo;est tout l&rsquo;enjeu d&rsquo;une gestion couleur Pantone packaging ma\u00eetris\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La gestion couleur Pantone packaging consiste pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 ma\u00eetriser cette cha\u00eene, de la sp\u00e9cification du ton direct au contr\u00f4le du tirage. Ce guide s&rsquo;adresse aux brand managers, directeurs artistiques et chefs de fabrication qui doivent garantir une teinte stable d&rsquo;une s\u00e9rie \u00e0 l&rsquo;autre. Nous y d\u00e9taillons les arbitrages concrets, les pi\u00e8ges courants et les points de contr\u00f4le \u00e0 inscrire au cahier des charges.<\/p>\n\n\n\n<h2 id=\"h-title\" class=\"wp-block-heading\">Gestion couleur Pantone packaging \u2013 guide complet 2026<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Reading time: ~10 min<\/p>\n\n\n\n<ol id=\"h-toc\" class=\"wp-block-list\">\n<li><a href=\"#h-perception-de-marque\">Pourquoi la gestion de la couleur Pantone en packaging conditionne la perception de marque<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"#h-ton-direct-quadrichromie-color-bridge\">Ton direct, quadrichromie et Color Bridge, ce qui change r\u00e9ellement<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"#h-coated-ou-uncoated\">Pantone coated ou uncoated, choisir la r\u00e9f\u00e9rence selon le support<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"#h-procede-et-finition\">Pourquoi une m\u00eame r\u00e9f\u00e9rence change selon le proc\u00e9d\u00e9 et la finition<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"#h-preparer-un-fichier\">Pr\u00e9parer un fichier avec tons directs pour un imprimeur packaging<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"#h-epreuve-bat-validation-d50\">\u00c9preuve contractuelle, BAT et validation sous illuminant D50<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"#h-tolerances-delta-e-controle\">Tol\u00e9rances, \u0394E et contr\u00f4le du tirage<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"#h-role-bureau-fabrication\">Le r\u00f4le du bureau de fabrication dans la fid\u00e9lit\u00e9 chromatique<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"#h-aller-plus-loin\">Aller plus loin avec une gestion couleur Pantone packaging ma\u00eetris\u00e9e<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"#h-faq\">Questions fr\u00e9quentes sur la gestion couleur Pantone packaging<\/a><\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<h2 id=\"h-perception-de-marque\" class=\"wp-block-heading\">Pourquoi la gestion de la couleur Pantone en packaging conditionne la perception de marque<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le Pantone Matching System est avant tout un langage commun, un syst\u00e8me de d\u00e9signation et de communication des couleurs destin\u00e9 au design graphique et \u00e0 l&rsquo;impression. Il permet au donneur d&rsquo;ordre, au graphiste, au fabricant d&rsquo;encres et au contr\u00f4leur qualit\u00e9 de parler de la m\u00eame teinte.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/maestro-manufacture.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/00845aa5-9174-4e1a-bb0c-6b2202122ac7.webp\" alt=\"four_1_resultat.webp\"\/><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Les limites d&rsquo;une simple r\u00e9f\u00e9rence Pantone<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Mais une r\u00e9f\u00e9rence Pantone ne constitue pas une garantie de rendu, car elle ne d\u00e9crit ni le support, ni le proc\u00e9d\u00e9, ni la finition. Une m\u00eame couleur d\u00e9pos\u00e9e sur un carton couch\u00e9, sur un kraft recycl\u00e9 ou sur un film m\u00e9tallis\u00e9 produira trois perceptions diff\u00e9rentes, et c&rsquo;est exactement l\u00e0 que se joue la coh\u00e9rence d&rsquo;une maison.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour une marque de luxe, l&rsquo;enjeu est rarement esth\u00e9tique au sens \u00e9troit. Un coffret de parfumerie dont le bleu signature d\u00e9rive entre deux s\u00e9ries affaiblit la reconnaissance en lin\u00e9aire, fragilise la coh\u00e9rence entre le packaging et le dossier de presse, et finit par poser un probl\u00e8me de valeur per\u00e7ue. La couleur est un actif de marque, elle doit \u00eatre trait\u00e9e comme une sp\u00e9cification technique mesurable et non comme une impression subjective.<\/p>\n\n\n\n<h2 id=\"h-ton-direct-quadrichromie-color-bridge\" class=\"wp-block-heading\">Ton direct, quadrichromie et Color Bridge, ce qui change r\u00e9ellement<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une couleur directe Pantone est obtenue \u00e0 partir d&rsquo;une encre formul\u00e9e pour atteindre une teinte cible, d\u00e9pos\u00e9e en un seul passage. Elle offre une grande stabilit\u00e9 sur les aplats, une excellente r\u00e9p\u00e9tabilit\u00e9 d&rsquo;un tirage \u00e0 l&rsquo;autre et reste la solution de r\u00e9f\u00e9rence pour les couleurs hors gamme reproductible en quadrichromie.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/maestro-manufacture.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/28c69cc7-91ec-4e79-81b5-aefe8ca9744d.webp\" alt=\"camus_2_resultat.webp\"\/><\/figure>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Diff\u00e9rences entre ton direct et quadrichromie<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La quadrichromie, elle, reconstruit la teinte \u00e0 partir du cyan, du magenta, du jaune et du noir, avec une trame, donc une sensibilit\u00e9 plus forte aux variations de densit\u00e9 d&rsquo;encrage, de rep\u00e9rage et d&rsquo;engraissement.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le Pantone Color Bridge sert pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 visualiser l&rsquo;\u00e9cart entre une couleur directe et son \u00e9quivalent CMJN le plus proche. Cet outil \u00e9vite les mauvaises surprises, car certaines teintes Pantone d\u00e9passent la gamme reproductible en quadrichromie et perdent de la saturation lors de la conversion. Avant de valider une conversion pour simplifier un flux pr\u00e9presse, la comparaison doit \u00eatre faite physiquement, pas \u00e0 l&rsquo;\u00e9cran.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table><thead><tr><th>Criteria<\/th><th>Ton direct Pantone<\/th><th>Reproduction quadrichromie<\/th><\/tr><\/thead><tbody><tr><td>Fid\u00e9lit\u00e9 d&rsquo;une couleur de marque<\/td><td>\u00c9lev\u00e9e et r\u00e9p\u00e9table<\/td><td>Variable selon la gamme reproductible<\/td><\/tr><tr><td>Grands aplats<\/td><td>Rendu homog\u00e8ne, peu sensible \u00e0 la trame<\/td><td>Risque de variation visible<\/td><\/tr><tr><td>D\u00e9grad\u00e9s et visuels photo<\/td><td>Peu adapt\u00e9e seule<\/td><td>Adapt\u00e9e<\/td><\/tr><tr><td>Teintes hors gamme CMJN<\/td><td>Solution \u00e0 privil\u00e9gier<\/td><td>\u00c9quivalence souvent \u00e9loign\u00e9e<\/td><\/tr><tr><td>Flux de production<\/td><td>Groupe d&rsquo;impression suppl\u00e9mentaire<\/td><td>Flux quadri simplifi\u00e9<\/td><\/tr><tr><td>Petites s\u00e9ries et versions multiples<\/td><td>Peut alourdir le calage<\/td><td>Facilite les d\u00e9clinaisons<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><figcaption class=\"wp-element-caption\">Comparaison entre ton direct Pantone et reproduction en quadrichromie<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 id=\"h-coated-ou-uncoated\" class=\"wp-block-heading\">Pantone coated ou uncoated, choisir la r\u00e9f\u00e9rence selon le support<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le suffixe de la r\u00e9f\u00e9rence n&rsquo;est pas un d\u00e9tail administratif, il d\u00e9signe le comportement du support. Une r\u00e9f\u00e9rence C correspond \u00e0 une impression sur papier ou carton couch\u00e9, plus lisse et moins absorbant, avec un rendu plus dense et plus brillant. Une r\u00e9f\u00e9rence U vise les supports non couch\u00e9s, plus absorbants, o\u00f9 la m\u00eame encre para\u00eetra plus douce, plus mate et moins satur\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Adapter la r\u00e9f\u00e9rence Pantone au mat\u00e9riau<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour un \u00e9tui pliant pellicul\u00e9, la logique Coated s&rsquo;impose naturellement, alors qu&rsquo;un coffret en carton naturel ou en kraft appelle une r\u00e9f\u00e9rence Uncoated valid\u00e9e sur un drawdown r\u00e9alis\u00e9 sur le mat\u00e9riau r\u00e9el.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les supports recycl\u00e9s et kraft modifient fortement les teintes claires et les jaunes, car la couleur propre du mat\u00e9riau agit comme un fond color\u00e9. Dans ce cas, une sous-couche blanche, ou un liner blanc sur un ondul\u00e9, devient le seul moyen de pr\u00e9server la vivacit\u00e9 d&rsquo;un ton direct. Cette d\u00e9cision doit \u00eatre prise en amont, parce qu&rsquo;elle influence le nombre de groupes d&rsquo;impression, le trapping et le co\u00fbt de fabrication.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Good to know<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un nuancier conserv\u00e9 plusieurs ann\u00e9es, expos\u00e9 \u00e0 la lumi\u00e8re ou manipul\u00e9 en atelier, devient une r\u00e9f\u00e9rence trompeuse. Les nuanciers doivent \u00eatre renouvel\u00e9s r\u00e9guli\u00e8rement et stock\u00e9s \u00e0 l&rsquo;abri des UV pour rester une cible fiable.<\/p>\n\n\n\n<h2 id=\"h-procede-et-finition\" class=\"wp-block-heading\">Pourquoi une m\u00eame r\u00e9f\u00e9rence change selon le proc\u00e9d\u00e9 et la finition<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le proc\u00e9d\u00e9 d&rsquo;impression impose ses propres contraintes. L&rsquo;offset reste dominant sur les \u00e9tuis pliants et les cartons compacts, encadr\u00e9 par l&rsquo;<a href=\"https:\/\/www.iso.org\/fr\/standard\/57833.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">ISO 12647-2<\/a>, qui d\u00e9finit des param\u00e8tres et des valeurs cibles pour l&rsquo;impression offset en quadrichromie, y compris sur les cartons destin\u00e9s \u00e0 l&#8217;emballage.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"800\" height=\"534\" src=\"https:\/\/maestro-manufacture.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/e25d4747-1df0-417d-b833-ca42c549a175.webp\" alt=\"quadrichromie enrichie hexachromie - e25d4747 1df0 417d b833 ca42c549a175\" class=\"wp-image-5141\" srcset=\"https:\/\/maestro-manufacture.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/e25d4747-1df0-417d-b833-ca42c549a175.webp 800w, https:\/\/maestro-manufacture.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/e25d4747-1df0-417d-b833-ca42c549a175-300x200.webp 300w, https:\/\/maestro-manufacture.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/e25d4747-1df0-417d-b833-ca42c549a175-768x513.webp 768w, https:\/\/maestro-manufacture.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/e25d4747-1df0-417d-b833-ca42c549a175-18x12.webp 18w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La flexographie, utilis\u00e9e pour les \u00e9tiquettes, les films et l&rsquo;ondul\u00e9, rel\u00e8ve de l&rsquo;<a href=\"https:\/\/www.iso.org\/standard\/55037.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">ISO 12647-6<\/a>, qui traite notamment de l&rsquo;\u00e9change de donn\u00e9es, des objectifs colorim\u00e9triques, des tol\u00e9rances et de la d\u00e9finition des couleurs directes. L&rsquo;h\u00e9liogravure, la s\u00e9rigraphie et le num\u00e9rique ajoutent chacun leur signature en mati\u00e8re de d\u00e9p\u00f4t d&rsquo;encre et de rendu d&rsquo;aplat.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Influence des finitions sur la couleur<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les finitions bougent la couleur au moins autant que le support. Un pelliculage mat abaisse la densit\u00e9 per\u00e7ue, un vernis UV brillant la rel\u00e8ve, un vernis soft touch modifie \u00e0 la fois la brillance et la lecture tactile de la teinte. Une dorure \u00e0 chaud voisine, un gaufrage ou un vernis s\u00e9lectif 3D changent \u00e9galement la perception par contraste. Une couleur valid\u00e9e avant finition n&rsquo;est donc jamais une couleur valid\u00e9e, l&rsquo;\u00e9preuve finale doit int\u00e9grer le traitement de surface r\u00e9ellement pr\u00e9vu.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Key points to remember<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sur un film transparent ou un support m\u00e9tallis\u00e9, la question n&rsquo;est pas seulement la teinte mais la sous-couche blanche, son opacit\u00e9, son recouvrement et sa position dans l&rsquo;ordre d&rsquo;impression.<\/p>\n\n\n\n<h2 id=\"h-preparer-un-fichier\" class=\"wp-block-heading\">Pr\u00e9parer un fichier avec tons directs pour un imprimeur packaging<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un fichier propre \u00e9vite la moiti\u00e9 des \u00e9carts constat\u00e9s en production. Avant transmission, quelques v\u00e9rifications structurent le flux pr\u00e9presse et s\u00e9curisent la s\u00e9paration couleur.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">V\u00e9rifications essentielles avant envoi en impression<\/h3>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Un nom de ton direct unique et strictement identique dans toutes les pages et tous les \u00e9l\u00e9ments li\u00e9s, afin d&rsquo;\u00e9viter deux s\u00e9parations pour une seule couleur.<\/li>\n\n\n\n<li>Les couleurs Pantone inutilis\u00e9es supprim\u00e9es de la palette, et aucune conversion accidentelle en quadrichromie.<\/li>\n\n\n\n<li>Les r\u00e9glages de surimpression et le trapping contr\u00f4l\u00e9s, en particulier sur les textes fins et les filets pos\u00e9s sur aplat.<\/li>\n\n\n\n<li>Le profil ICC demand\u00e9 par le fabricant, l&rsquo;espace colorim\u00e9trique de travail et les transparences g\u00e9r\u00e9es selon son flux.<\/li>\n\n\n\n<li>Les formes techniques identifi\u00e9es sur des calques d\u00e9di\u00e9s, d\u00e9coupe, gaufrage, vernis s\u00e9lectif, dorure et sous-couche blanche.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La simulation \u00e9cran a sa place dans ce travail amont. <a href=\"https:\/\/www.pantone.com\/na\/en-us\/articles\/technical\/get-the-packaging-color-right-before-it-goes-wrong\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">PantoneLIVE Design<\/a> permet de pr\u00e9visualiser le comportement de couleurs directes sur diff\u00e9rents mat\u00e9riaux d&#8217;emballage et selon plusieurs proc\u00e9d\u00e9s, dont l&rsquo;offset, la flexographie et l&rsquo;h\u00e9liogravure. Cette pr\u00e9visualisation reste cependant un outil de d\u00e9cision, jamais une validation, surtout si l&rsquo;\u00e9cran du studio n&rsquo;est pas calibr\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<h2 id=\"h-epreuve-bat-validation-d50\" class=\"wp-block-heading\">\u00c9preuve contractuelle, BAT et validation sous illuminant D50<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Selon le niveau d&rsquo;exigence, la validation passe par une \u00e9preuve num\u00e9rique contractuelle, une \u00e9preuve simulant le ton direct, un drawdown d&rsquo;encre sur le mat\u00e9riau r\u00e9el, une \u00e9preuve humide ou un prototype complet. Pour un coffret de luxe, nous recommandons syst\u00e9matiquement la validation sur le support de production ou sur un mat\u00e9riau dont le comportement est document\u00e9 comme \u00e9quivalent. Un sachet m\u00e9tallis\u00e9 ou un film transparent justifient une \u00e9preuve humide plut\u00f4t qu&rsquo;une simple validation de PDF.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La comparaison doit ensuite se faire dans des conditions stables. Le standard d&rsquo;observation retenu en arts graphiques est la lumi\u00e8re du jour normalis\u00e9e D50, autour de 5 000 K, en cabine lumineuse. Valider un bon \u00e0 tirer pr\u00e8s d&rsquo;une fen\u00eatre ou sous un \u00e9clairage de bureau expose au ph\u00e9nom\u00e8ne de m\u00e9tam\u00e9rie, deux \u00e9chantillons paraissant identiques sous une source et diff\u00e9rents sous une autre. La comparaison se fait entre la r\u00e9f\u00e9rence Pantone, l&rsquo;\u00e9preuve, le mat\u00e9riau final et, lorsqu&rsquo;il existe, un \u00e9chantillon de production ant\u00e9rieur.<\/p>\n\n\n\n<h2 id=\"h-tolerances-delta-e-controle\" class=\"wp-block-heading\">Tol\u00e9rances, \u0394E et contr\u00f4le du tirage<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La notion de conformit\u00e9 doit \u00eatre \u00e9crite avant le lancement, sinon elle sera discut\u00e9e apr\u00e8s. Un cahier des charges couleur s\u00e9rieux pr\u00e9cise la r\u00e9f\u00e9rence cible, le support, le proc\u00e9d\u00e9, la finition, les conditions d&rsquo;observation, la m\u00e9thode de mesure et la limite d&rsquo;acceptation exprim\u00e9e en \u0394E. Un spectrophotom\u00e8tre permet de comparer la production \u00e0 la cible et de suivre l&rsquo;\u00e9cart tout au long du tirage, en d\u00e9but, en milieu et en fin de production, ainsi qu&rsquo;entre lots de support et lots d&rsquo;encre.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une valeur de \u0394E ne s&rsquo;interpr\u00e8te jamais seule. La tol\u00e9rance acceptable d\u00e9pend de la teinte, de la surface imprim\u00e9e, du support, de la finition et de la place de la couleur dans l&rsquo;identit\u00e9 de marque. Un aplat signature couvrant l&rsquo;int\u00e9gralit\u00e9 d&rsquo;un couvercle n&rsquo;autorise pas la m\u00eame latitude qu&rsquo;une touche de couleur sur une notice int\u00e9rieure. Conserver une feuille de r\u00e9f\u00e9rence sign\u00e9e, archiver un \u00e9chantillon du produit fini et enregistrer les mesures constituent la base d&rsquo;une reproductibilit\u00e9 d&rsquo;une campagne \u00e0 l&rsquo;autre.<\/p>\n\n\n\n<h2 id=\"h-role-bureau-fabrication\" class=\"wp-block-heading\">Le r\u00f4le du bureau de fabrication dans la fid\u00e9lit\u00e9 chromatique<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">C&rsquo;est pr\u00e9cis\u00e9ment sur ce terrain que se distingue un bureau de fabrication technicien d&rsquo;un simple interm\u00e9diaire. Chez Maestro Gestion Edition, nos techniciens supervisent physiquement la fabrication en Italie comme en Chine, ce qui permet de caler une couleur de marque sur deux sites de production avec la m\u00eame cible mesur\u00e9e et la m\u00eame r\u00e9f\u00e9rence physique. Cette <a href=\"https:\/\/maestro-manufacture.com\/en\/double-production\/\">double production<\/a> concilie la pr\u00e9cision artisanale des petites s\u00e9ries et la capacit\u00e9 de volume sans rupture de teinte entre les lots.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Concr\u00e8tement, nous intervenons d\u00e8s le brief pour arbitrer entre ton direct et quadrichromie, choisir la r\u00e9f\u00e9rence adapt\u00e9e au support, anticiper la sous-couche blanche sur les mati\u00e8res teint\u00e9es et int\u00e9grer le pelliculage ou le vernis dans l&rsquo;\u00e9preuve finale. Sur un coffret de parfumerie \u00e0 insert thermoform\u00e9, par exemple, la couleur du contenant, celle de l&rsquo;insert et l&rsquo;illustration imprim\u00e9e en int\u00e9rieur de couvercle doivent \u00eatre harmonis\u00e9es dans un m\u00eame r\u00e9f\u00e9rentiel.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Nos <a href=\"https:\/\/maestro-manufacture.com\/en\/gallery\/\">r\u00e9alisations sont visibles en galerie<\/a> et les univers de production sont pr\u00e9sent\u00e9s dans notre <a href=\"https:\/\/maestro-manufacture.com\/en\/packaging\/\">univers packaging<\/a> ainsi que dans notre <a href=\"https:\/\/maestro-manufacture.com\/en\/edition\/\">univers \u00e9dition<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<h2 id=\"h-aller-plus-loin\" class=\"wp-block-heading\">Aller plus loin avec une gestion couleur Pantone packaging ma\u00eetris\u00e9e<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une couleur de marque fid\u00e8le n&rsquo;est pas le fruit d&rsquo;un coup de chance en machine, c&rsquo;est le r\u00e9sultat d&rsquo;une m\u00e9thode. Choisir la bonne r\u00e9f\u00e9rence selon le support, d\u00e9cider en connaissance de cause entre ton direct et quadrichromie, pr\u00e9parer un fichier sans ambigu\u00eft\u00e9, valider sur le mat\u00e9riau r\u00e9el avec la finition pr\u00e9vue et contr\u00f4ler le tirage sous D50 avec des tol\u00e9rances \u00e9crites, voil\u00e0 la colonne vert\u00e9brale d&rsquo;une gestion couleur Pantone packaging ma\u00eetris\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si vous pr\u00e9parez un lancement sensible et souhaitez s\u00e9curiser votre teinte signature de bout en bout, <a href=\"https:\/\/maestro-manufacture.com\/en\/contact\/\">nous en discutons volontiers<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<h2 id=\"h-faq\" class=\"wp-block-heading\">FAQ \u2013 Questions fr\u00e9quentes sur la gestion couleur Pantone packaging<\/h2>\n\n\n\n<h3 id=\"h-textile-tote-bag\" class=\"wp-block-heading\">Peut-on reproduire une couleur de marque sur un textile comme un tote bag ?<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Oui, mais la r\u00e9f\u00e9rence papier ne suffit pas. Les textiles rel\u00e8vent de syst\u00e8mes de nuanciers d\u00e9di\u00e9s et la teinte d\u00e9pend de la fibre, du tissage et du proc\u00e9d\u00e9 d&rsquo;impression ou de teinture. La validation se fait sur un \u00e9chantillon tiss\u00e9 ou imprim\u00e9 r\u00e9el, compar\u00e9 en cabine lumineuse avec les \u00e9l\u00e9ments carton du m\u00eame projet.<\/p>\n\n\n\n<h3 id=\"h-changement-fournisseur-carton\" class=\"wp-block-heading\">Faut-il refaire une \u00e9preuve si seul le fournisseur de carton change ?<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Oui. La blancheur, le couchage et l&rsquo;absorption varient d&rsquo;un lot et d&rsquo;un fabricant \u00e0 l&rsquo;autre, ce qui d\u00e9place la teinte finale m\u00eame avec la m\u00eame encre. Un drawdown sur le nouveau support \u00e9vite une d\u00e9rive constat\u00e9e trop tard en production.<\/p>\n\n\n\n<h3 id=\"h-dorure-vs-ton-direct-metallique\" class=\"wp-block-heading\">Une dorure \u00e0 chaud peut-elle remplacer un ton direct m\u00e9tallique ?<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les deux solutions ne sont pas \u00e9quivalentes. Un ton direct m\u00e9tallique reste une encre, avec un rendu plus discret et une sensibilit\u00e9 au support, alors que la dorure d\u00e9pose un film \u00e0 fort pouvoir r\u00e9fl\u00e9chissant. Le choix d\u00e9pend de la surface concern\u00e9e, du niveau de brillance recherch\u00e9 et des contraintes de fa\u00e7onnage.<\/p>\n\n\n\n<h3 id=\"h-conservation-references-tirage\" class=\"wp-block-heading\">Combien de temps conserver les \u00e9l\u00e9ments de r\u00e9f\u00e9rence d&rsquo;un tirage ?<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il est prudent de conserver la feuille de r\u00e9f\u00e9rence sign\u00e9e, les mesures colorim\u00e9triques et un exemplaire du produit fini au moins jusqu&rsquo;\u00e0 la r\u00e9\u00e9dition suivante. Ces pi\u00e8ces servent de cible lors du r\u00e9assort et \u00e9vitent de repartir d&rsquo;une interpr\u00e9tation visuelle.<\/p>\n\n\n\n<h3 id=\"h-etiquette-transparente\" class=\"wp-block-heading\">Comment g\u00e9rer une couleur Pantone sur une \u00e9tiquette transparente ?<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La teinte per\u00e7ue d\u00e9pend du contenant sur lequel l&rsquo;\u00e9tiquette sera pos\u00e9e, flacon blanc, color\u00e9 ou m\u00e9tallis\u00e9. La validation doit se faire \u00e9tiquette appliqu\u00e9e sur le contenant final, avec une sous-couche blanche dont l&rsquo;opacit\u00e9 et le recouvrement sont d\u00e9finis dans le fichier et dans le bon \u00e0 tirer.<\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pantone coated ou uncoated, conversion CMJN, \u00e9preuve sur support r\u00e9el, contr\u00f4le sous D50. 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